Начальная страница

Карта сайта

Вернемся к уже упоминавшемуся примеру с испорченным чертежом
Рассмотрим четвертый тип упражнений на отношение
БЕСЕДА ОБ АРБЕНИНЕ ПОСЛЕ ВТОРОЙ СЧИТКИ (21 августа 1911 г.)
Мы подробно рассмотрели пример упражнения на перемену отношения к вещи (шапка). По этому же примеру может быть построен целый ряд подобных упражнений
«МАСКАРАД» НА СЦЕНЕ АЛЕКСАНДРИЙСКОГО ТЕАТРА
В чем же, однако, должна заключаться эта внутренняя работа?
О ПОДГОТОВКЕ К ПОСТАНОВКЕ> (1911 г.)
Упражнения на отношение и оценку факта
Еще пример
СУЛЕРЖИЦКИЙ
ЧЕРНОВОЙ НАБРОСОК> (1915 г.)
Воспитание сценической веры
Варвару автор выводит на сцену закутанной в платок
Приведем несколько примеров таких упражнений
Обходя с большою осторожностью рифы публицистической критики, я отыскивал для вас те строки о «Грозе» первого спектакля, которые помогли бы вам почувствовать тон тогдашней игры, подарившей Островскому успех в вечер 2 декабря 1859 года
Воспитание сценической свободы
Бенуа признается: «Действительно важно было отказаться в «сценическом комментарии» к драмам Пушкина от излишней, от затуманивающей сложности, от утяжеления в психологии
Кроме того, можно создавать необходимые препятствия и не меняя состава аудитории, следующим образом
Манифест Пушкина — сплетение двух лейтмотивов: театр — условен и театр — народен
Переходим теперь ко второму этапу работы — к воспитанию сценического внимания
«Неуспех драмы моей огорчил бы меня», так писал Пушкин, отдавая «Бориса Годунова» на суд публики
Вторую группу упражнений составляют упражнения на чисто внутреннее внимание
«Истинный вкус состоит в чувстве соразмерности и сообразности»
При последующих упражнениях учащимся может быть дана возможность самим избирать объект и составлять план
«Художественный театр есть орган чересчур вещественных материальных исканий, почти что обывательской психологии»
Курс этих упражнений можно разделить на два основных этапа: первый — развитие и укрепление внимания вообще, второй — развитие собственно сценического внимания
Хоть бы знать, сколько фигур в этой игре с подменами выставил нам БенуаФреголи ?
Воспитание сценического внимания
БЕНУАРЕЖИССЕР (1915 г.)
Необходимость создания таких пауз можно обнаружить почти в каждой пьесе